Please like me o de cómo levantarse con gracia


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Me diagnosticaron enfermo con reposo urgente. Me he enfermado demasiado este año por lo que varias veces ya he pasado a los exámenes de sangre. Es chistoso cuando ya la gente de los estudios de laboratorio ya te conoce, “A ti ya te he visto, ¿verdad?”. En fin, si algo he aprendido del reposo es que sirve para tener jornadas enteras de Netflix sin resentimiento. Y justo en mi reflexión sobre como “cómo entender tus relaciones interpersonales” apareció esta belleza de serie. Se llama Please like me, es australiana y tiene 3 temporadas disponibles en la plataforma de streaming más querida por todos (o al menos por mi).

Please like me cuenta la historia de Josh, un chico de 20 años cuya madre tiene algunos trastornos psicológicos que la llevan a varios intentos de suicidio. Su padre inicia ahora una nueva vida con Mhae una explosiva tailandesa que llena de celos a la madre de Josh. La historia comienza justo cuando la novia de este singular protagonista decide dejarlo, porque él seguramente es gay. A partir de ese momento y como por arte de magia, la vida de este güero y flacucho personaje comienza a cambiar aceleradamente: un chico guapo y musculoso  entra en su vida, así como un sinfín de historias cargadas de ironía, humor negro, romances fugaces, decisiones difíciles y pendejada tras pendejada (perdón, pero eso son).

El encanto de Please like me está en esa extraña mezcla de un personaje protagónico tan adorable como arrogante y situaciones muy comunes rodeadas de una amistad genuina que acompaña todos y cada uno de los pasos de Josh. Las imágenes y los sonidos de la serie también son exquisitos así como los sabores de cada uno de los capítulos, porque tiene usted que saber que cada episodio lleva el nombre de un platillo que en algún momento se comerán los personajes en los escasos 25 minutos de la serie.

Si algo nos enseña esta historia es que así como lo dice su canción de cortinilla “I’ll be fine”, para caerse hay que saber levantarse, una tras otra, putazo tras putazo (por que eso son) y aunque duela, hay que hacer como que no pasó nada para darle vuelta a la página y disfrutar de las simplezas de la vida para despertar al día siguiente bailando mientras hacemos el desayuno.

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Si usted es de esos que en el primer capítulo decide todo y prefiere abandonar el viaje, le prometo que tanto el personaje como la historia completa pasan de un tono sátiro a uno más humano, tocando de cuando en cuando temas más complejos. Si usted es de los que buscan referentes para saber por dónde va la cosa, le puedo decir que Please like me es algo así como el primo lejano de Master of none, eso si, con mucho más humor negro.

Las primeras 3 temporadas están en Netflix y la cuarta actualmente se transmite en televisión estadounidense y australiana a través de ABC.

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6 comerciales con personajes gay


Muchas marcas en el mundo han puesto un gran ejemplo al incluir personajes gays en su publicidad. Lo que pudiera ser un riesgo para muchos, lo han visto ellos como toda una oportunidad para incluir cada vez más a personas o situaciones completamente reales. Una pareja gay haciendo labores domésticas, dos padres alimentando a su hijo, la salida del clóset de alguien, etc.  Los invito a conocer estos seis ejemplos que encontré y a compartir conmigo ¿qué otros conocen? ¡Suscríbanse!

Alguien más está en Netflix #ChemoRecomendación


¿Cachaste a tu novi@ con alguien más? Esta recomendación que acaba de ingresar al catálogo de Netflix seguro te ayudará a aliviar las penas y darte cuenta que no eres el único.

 

Recomendaciones para solteros en Netflix


A veces la vida es triste cuando no se tiene con quién compartir detalles de ella. Un domingo sin tener con quién hacer cucharita o ir a la plaza a dar vueltas, ser soltero a veces es muy triste. Me dí a la tarea de clavarme en Netflix para recomendarles algunas series o películas que hablan de esta terrible sensación y cuyas historias son muy buenos referentes para hacer este trago menos amargo, aquí el vídeo.

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“No es de la realeza pero tiene la belleza”


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Hoy es un cliché decir que “ha cambiado la manera en la que consumimos televisión”, pero no encuentro una manera mejor de decirlo parafraseando eso de: Ya no vemos lo mismo que hace 10 años, o al menos no de la misma manera. Caminar por un centro comercial y detenerse en MixUp en la sección de películas y series es cada vez más como ir a una tienda de antigüedades donde siempre termino con la misma letanía en la cabeza:

¿Realmente necesito la caja y el disco? Está en Netflix (O Spotify en si es un disco). Quizá la veo este fin de semana y ya, la agrego a MI LISTA, suficiente. Si, eso es lo más cercano a comprar el DVD (Por que aún no tengo Blu Ray). Un momento, quizá esta serie vale tanto la pena como para tenerla de recuerdo en un estante. Si… A ver cuánto cuesta… Ay no. mejor no, la veo y pues si no… la descargo en algún lado.

Me pasa igual tanto con la música series o con las películas. Quizá a ustedes no, porque si comprenden esta fascinación casi artesanal de futuros coleccionistas de objetos que seguramente en 10 años me arrepentiré de no haber comprado. Sin embargo, más allá de cualquier romanticismo, es obligatorio para todos diferenciar que hoy un gran número de las cosas que vemos son los contenidos que hacen feliz a la CFE, Telcel e Infinitum, porque no hay otra manera de consumirlos que conectados. En ese universo maravilloso conviven videobloggers y series exclusivas, cortometrajes, películas y animaciones, y entre todo eso habita una genialidad hilarante titulada “Ana, La Chica Bolera”, una  webnovela que burla los estereotipos y presenta un claro ejemplo de cómo han cambiado los contenidos o mejor dicho cómo el Internet es el espacio ideal para que esto suceda.

Para no cometer errores en la descripción permitiré que el vídeo de WebNovelas, la productora,  hable por sí solo y le explique cómo es el universo de esta divertida serie que se ríe de las convenciones y las historias tradicionales para apropiar un discurso propio que promete una risa honesta ante un sarcasmo que a los cinco minutos ya parece natural.

La austeridad, el ingenio y la creatividad son los principales ingredientes de este fársico melodrama que se apropia del imaginario popular para llevarlo al extremo. Un sinfín de referencias llegarán a su cabeza como María la del Barrio, Sex and the City, México’s Next Top Model, El Mago de Oz, el programa Hoypor mencionar algunas.

Tomó 3 años terminar la serie de 25 capítulos que hoy se encuentra completa y disponible en YouTube. Quienes la descubrimos hace algún tiempo, teníamos que esperar semanas o incluso meses para ver un nuevo episodio, eso sí, cargado con nuevas ocurrencias, efectos especiales y actores invitados como La Vogue, La Prohibida, Mara Patricia Castañeda, Álvaro Cueva, Eduardo España, la mismísima Laura León, entre muchos otros que hacían de la espera todo un agasajo.

La anécdota es muy sencilla, Ana la Bolera es una chica pobre de vecindad criada por su abuela porque sus padres la abandonaron de pequeña. El destino la obligará a conocer por accidente al bombón de Eduardo Santiago Monasterio, hijo de La Doña Gran Hortensia Monasterio, una popular diva mexicana maldita hasta las entrañas que al enterarse entera del gusto de su hijo por la “maldita rupestre”, apodo con el que se dirige a la protagonista, buscará hacer hasta lo imposible por impedir su relación. La maldad no termina ahí, Hortensia será apoyada por Felicia Palomares, una chica pobre con aspiraciones económicas de alta trepaduría que luchará por conseguir la herencia de los Monasterio, ganándose el corazón de Eduardo Santiago.

A lo anterior agréguele que, como bien lo explica el vídeo, todos los personajes son interpretados por un elenco masculino base, es decir que los nueve o diez actores que conforman a los roles clave de la pieza, también fungen como secundarios. Por ejemplo, en una escena usted conocerá a Azúcar, la mejor amiga de Ana, que es una mujer de la vida galante sensual y guapachosa, mientras que en la siguente, el mismo actor interpreta a Verónica Jones López una afamada modelo que conduce un reality show en el universo de esta historia. Algo muy importante y plausible de todo esto es que en ningún momento se cae en el cliché gay, la historia camina tan bien por sí sola que al pasar los primeros 5 minutos uno deja de pensar en que tod@s son hombres y entra directo a la convención, incluso cuando la antagonista tiene barba.

En esta precariedad de recursos económicos, el equipo de Webnovelas (conformado por amigos que pasaron de un mero hobbie a verse obligados a sacar adelante una historia aclamada por miles de espectadores) logra maravillas y aprovecha cada momento. En algún viaje que realizan a Nueva York, meten a las maletas el vestuario y la cámara para grabar una mini-escena en Times Square que podría considerar una de sus mejores puntadas, cuyo chiste no pienso quemar por aquí.

Esta fórmula de producción no es cosa nueva, pues ya desde 2011 el equipo liderado por Edurardo Soto, estrenó La Bastarda éxito web que le abrió paso a la chica bolera. Por alguna extraña razón ya no se encuentran los capítulos disponibles en YouTube, pero sin duda dicha joya fungió como trampolín para este grupo de amigos quienes comenzaron todo como un juego para burlarse de gran pilar de nuestra amada y elocuente televisión mexicana: las telenovelas.

Si usted espera una historia que lo atrape por la calidad de su producción y el nivel actoral de sus protagonistas, esto no es una opción, pero si lo que busca es entretenerse con el absurdo y la genialidad de una farsa/homenaje al melodrama televisivo la opción es la correcta. El final lo conocemos todos el cómo se llega a él es lo más interesante.

Otros datos importantes

El éxito ha sido tal que el estreno del capítulo final que se publicó el 6 de junio fue proyectado el mismo día en la Cineteca Nacional dentro del marco del Festival MIX de Diversidad Sexual en Cine y Video.

El efecto Epigmenio Ibarra



Todas las noches al llegar de mis labores me dispongo a apartar 45 minutos de mi tiempo para en encender mi computadora y sintonizar mi telenovela favorita. Cómo hemos cambiado, ¿Apoco no?

La culpa de esa mala costumbre de apartar mis pendientes para ver una novela la tiene Televisa, las cableras, pero sobretodo Epigmenio Ibarra. Mi historia de noveladicto comenzó el año pasado cuando un compañero de la universidad compartió un avance del primer híbrido de ficción para Cadena tres, la telenovela seriada: Las Aparicio. Eso es televisión, no chingaderas, pensé.

Mirada de Mujer

Seguramente usted, querido lector, sabe o ha escuchado mencionar el fenómeno que causó en su momento la telenovela “Mirada de mujer” protagonizada por un elenco pocas veces igualado: Angélica Aragón, Barbara Mori, María René Prudencio, Evangelina Elizondo, Plutarco Haza y Ari Telch. La producción estaba a cargo de la casa productora Argos liderada por Carlos Payán, Hernán Vera y Epigmenio Ibarra, un inteligente estratega mediático salido de las entrañas del periodismo social. En el 96, Mirada de mujer transgredió las más delicadas fibras de la narrativa televisiva gracias a su abordaje real de una sociedad contemporánea, y lo mejor, a través de la señal de Televisión Azteca. Sin embargo, tal y como sucede en la cenicienta, la carroza se convirtió en calabaza; cinco años más tarde del boom de Mirada de Mujer, las telenovelas “contemporáneas” fueron desapareciendo. Las razones no son difíciles de descifrar, el impacto económico de las historias en su comparativa con los grandes cuentos de Romeo y Julieta, Cenicienta y Blanca Nieves, a los que la audiencia mexicana ha estado acostumbrada por décadas.

Protagonistas de Las Aparicio

14 años más tarde, Argos resurgió en la programación televisiva. Su alianza con el canal de televisión de la familia Vázquez Raña, Cadena Tres, marcó su regreso definitivo a las telenovelas con distribución nacional y en señal abierta para el centro del país. Las Aparicio presentó en el 2010 la historia de una familia de mujeres que cargan con una especie de maldición, la muerte de sus esposos. Una vez más, la narrativa marcó la diferencia: Aurelia, la nana, relataba capítulo a capítulo la historia de la familia por medio de metáforas tan comunes como la vida misma. Sexo, política, amor, poli amor, diversidad sexual, paternidad, pero sobre personajes complejos, configuraron los 120 capítulos de la teleserie. Pero ¿Qué diferenciaba a Las Aparicio del resto?, la respuesta va más allá de los convencionalismos económicos: las redes sociales y el flujo constante de comunicación por parte de la producción de Argos (actores, productores y escritores) con la audiencia.

Epigmenio Ibarra

El equipo de Epigmenio Ibarra dio en el clavo que muchas producciones televisivas nunca pudieron encontrar: una trama exquisita, llena de prejuicios y tabúes listos para ser analizados y destruidos por medio de la ficción. Me explico, en Las Aparicio conocimos a Julia, una joven que asume su preferencia sexual lésbica a través de errores y aciertos, después enamorarse de “un futbolista aspirante a Pichichi” y darse cuenta que el verdadero amor estaba en su amiga de la infancia, Mariana. Temas que hoy para muchos resultan controvertidos y polémicos, mientras que para muchos otros no son sino el pan de cada día, el afrontarse a una sociedad prejuiciosa que no ve más allá de los convencionalismos sociales. Dudo que existan razones mayores para que los temas se aborden con una perspectiva distinta, más humana y porqué no, más aterrizada al terreno social, sino porque el equipo Argos comunicación es dirigido por periodistas (Ibarra y Payán) que en los noventa se adentraron en las fibras más delicadas del conflicto zapatista, que nos guste o no, genera en los productores un motor para juzgar y criticar a una sociedad tan compleja como la mexicana. Epigmenio, además de escribir semanalmente en Milenio y criticar las maneras de Felipe Calderón, es padre de familia de tres chicas artistas, Erendira, Camila y Natasha, esta última guionista, abiertamente lesbiana que  directa o indirectamente colabora con el toque diverso  y real del ser gay en México.

El triunfo del amor.- Televisa 2011

Del otro lado del zapping Las telenovelas de Televisa y Azteca siguen presentando historias llenas de estereotipo, con la diferencia de que introducen algunos temas de impacto social como aborto, homosexualidad, renta de vientres, entre otros, pero en su mayoría con posturas moralistas. Los personajes siguen conteniendo una estructura tan clara y tan católica de ser “buenos o malos” que las historias se demeritan capítulo a capítulo. No vayamos tan lejos, basta con ver títulos como “Triunfo del amor” donde el personaje principal tiene un nombre tan provocador que hasta ternura y piel chinita genera: “MARÍA DESAMPARADA”

La realidad del contenido de ficción mexicano es ambivalente, por un lado contamos con producciones dignas de exportación a cargo de Argos o Canal Once, mientras que por el otro, seguimos escuchando la misma historia, refritos tras refritos y una ausencia terrible de contenidos originales. La invitación es a darle la vuelta al consumo y buscar producciones inteligentes para la televisión, aunque para muchos, muy a nuestro pesar no podamos ver “Cadena Tres” y sintonizar El sexo débil, actual producción de argos o simplemente poder ver CANAL ONCE del Instituto Politécnico Nacional desde nuestro sistema de cable, pero como diría la nana Goya, esa es otra historia.

Si desea ver los capítulos de alguna de las producciones de ARGOS , lo invito a que entre  a http://www.argostv.com

Rojo, amarillo y rosa: Los tres colores de las noticias


Lo que vengo a decir no es novedad alguna. Ni mucho menos una sorpresa revolucionaria.

Cada mañana, al desayunar, veo la televisión pequeña de la cocina, esa que no figura en el imaginario de la 2.0 por su tamaño y pantalla de vidrio con imágenes en blanco y negro, y sintonizo algún noticiero. Si no es Loret, es Villalvazo, Latapí, Fernández, o cualquier otro hijo de vecino que se atreve a dar noticias por televisión.

Pablo Latapí al frente de Info 7 Jalisco

Pablo Latapí al frente de Info 7 Jalisco

¿Por qué digo que hijos de vecino? Por que realmente cualquiera de ellos se atreve a juzgar sin conocer al más indefenso individuo, que por motivos desconocidos comete delitos menores. ¿Quién dijo que el periodismo necesita de héroes y villanos? A lo que seguramente uno de ellos contestaría algo como ¿Quién dijo que no?. Cada mañana Pablo Latapí en su espacio noticioso INFO 7 JALISCO presenta su sección estrella: La galería de los malandros, en ella el conductor se convierte en juez y parte de la actividad nocturna de los separos de la Zona Metropolitana de Guadalajara, no hay delincuente que escape del sano juicio del periodista quien sin que nadie le hubiese preguntado, ataca la reputación de aquellos “malandrines” que hacen “fechorías” en la ciudad. Televisa por su parte nos presenta cada mañana Las historias de la noche, sección que presenta al reportero madrugador como un agente del FBI versión GDL como cortinilla de entrada. Accidentes, robos, incendios y curiosas historias que se disfrazan de información con el objetivo de marcarnos una agenda diferente. ¿Realmente lo único que sucede en Guadalajara son atracos nocturnos? ¿Estamos sumidos en los accidentes automovilísticos? ¿Vivimos en una ciudad peligrosa después de las 10 p.m.? De la percepción a la realidad hay un paso: la información a través de los medios.

La dinámica del periodismo local, en cuanto a televisión se refiere, está plagada de notas policíacas y rosas, como si lo único que pasara en la Zona Metropolitana de Guadalajara fuesen choques automovilísticos, sangre, robos de bolsos y señoras de la tercera edad que agonizan porque su hijo no le da de comer. Es tanta la importancia que tiene para la comercialización de los espacios noticiosos la nota policiaca, que minutos y bloques enteros son utilizados para la difusión del ejercicio amarillista.

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Conductores de Noticieros GDL

Los noticieros de televisión locales no son más que el reflejo de lo qué sucede en las pantallas donde aparece Loret de Mola, López Dóriga, Alatorre y Villalvazo; ejercicio periodístico que responde a estructuras muy bien articuladas de comercialización y espectáculo. El noticiero se ha vuelto un espacio para entretener más que informar, un espacio donde para tener éxito, no solo basta con los malandros de la noche sino hay que llegar al corazón del espectador tocándole las fibras más sensibles a la población relatando la última pieza de los hechos, donde se cuenta qué hacen los panaderos para ayudar a Doña Chuy, la vecina del 32 que sufre insuficiencia renal: historias bonitas que tienen forma sin fondo. Tengo que aclararle, mi muy estimado lector, que la historia de Doña Chuy es un invento mío pero no dista mucho de la realidad, pero en fin, todos los temas conviven en los noticieros, siempre es bueno un balance ¿o no?

Si es necesario me culpo, por defender lo indefendible, por creer que los medios deben dejar de señalar a la señora que robó un pan en la tiendita de la esquina para fijarse entonces en las limpias almas de la corrupción del país, en la cruda vida política, en las reformas pendientes, el arte, la cultura y en el verdadero deporte.

Interconexión en 10 minutos


La controversia política generada por la interconexión de las telecomunicaciones en México es un fenómeno que se presenta como la oportunidad perfecta para analizar la situación actual de ley federal de telecomunicaciones.

¿Qué es la interconexión?

En telecomunicaciones, la interconexión es la vinculación de recursos físicos y soportes lógicos, incluidas las instalaciones esenciales necesarias, para permitir el interfuncionamiento de las redes y la interoperabilidad de servicios de telecomunicaciones (ALEGSA, 2011). En el caso mexicano, las tarifas de interconexión se refieren a la cuota que pagan las empresas de telecomunicaciones a la grande de la telefonía de Slim para que a través de la red de Telmex puedan ellos ofrecer sus servicios.

El conflicto comenzó por allá del 2006, cuando la Secretaría de Comunicaciones y Transportes (SCyT) emitió el Acuerdo de Convergencia que proponía un esquema regulatorio para la prestación integrada de servicios al público, mejor conocido como Triple Play: Cable, teléfono e Internet. El acuerdo fue cuestionado por prohibir la prestación de servicios de televisión restringida a Telmex y el derecho al resto de los concesionarios de redes públicas de telecomunicaciones para prestar todos los servicios técnicamente factibles. Años más tarde, la filial del ingeniero Carlos Slim, comenzó a ofertar servicios de televisión que, aunque no pertenecen directamente al multimillonario, se ofrecen a través de las tiendas Telmex y con cargo al recibo telefónico.

Yoo, el enemigo de Telmex

En Mayo de 2009, Grupo Televisa y Megacable sacaron a la luz pública su nueva estrategia de mercado en televisión restringida: YOO. Iniciando en Guadalajara, Ciudad de México y Monterrey, Yoo se presentó como la propuesta de triple play digna de competir con los servicios de Slim a través de ofertas como la de un paquete básico que incluye 40 canales de televisión digital, Internet (1 MBPS) y un plan residencial de telefonía por $38.00 USD al mes. La decisión de los dos conglomerados dominantes en la TV por cable mexicana obedece a la estrategia trazada en los intestinos de la Cámara Nacional de Telecomunicaciones por Cable (Canitec) de México para enfrentar a su gran enemigo, Telmex. (Todo TV News, 2009)

2011 fue la fecha para que Carlos Slim decidiera retirar sus anuncios publicitarios tanto de Televisa como de Televisión Azteca luego de que las fricciones políticas por el tema de la interconexión llegaran a cimbrar en la incomodidad del Ingeniero. La discusión se centraba en que las empresas de telefonía que coexisten en México exigían un precio de interconexión más bajo que el actual, porque éste no les permitía ofrecer un servicio de calidad.

Al respecto, el senador Javier Corral afirma que los competidores de Slim sólo se aparecen en los grandes mercados urbanos que él abre, desarrolla y consolida con su inversión e infraestructura, pero en la otra mitad del territorio nacional que incluye hasta bosques y selvas, el interés por la inversión y la competencia desaparece (Corral Jurado, 2011). Es necesario aclarar que no existen instituciones reales que regulen las operaciones y tarifas de la interconexión en busca de un servicio y precio justo que beneficie al consumidor, por lo que el pleito entre empresarios no es más que una lucha por el hueso más jugoso. Los contrincantes principales quedan claros a simple vista: Televisa, quien busca descalificar los servicios de Telmex para ganar terreno a través de su estrategia “Yoo” y Telmex, quien pretende entrar al mercado de la televisión restringida consolidándose como “Carrier de carriers”.

La desaparición de Telmex y Telcel de las pantallas es quizá una de las acciones más complejas de la estrategia del grupo Carso por ganar la batalla. El silencio en la pantalla implica la libertad por parte de las televisoras de atacar a las telefónicas, ahora sin el derecho de réplica. Grupo Carso, por su parte, explota sus propios medios como Prodigy MSN para hacer llegar mensajes claros sobre su postura contra el duopolio televisivo, quién no le permite entrar al negocio de la pantalla chica.

Si observamos el plano general podremos revisar cómo el pleito realmente está en la defensa propia de cada monopolio por su mercado y la negación absoluta por permitir al otro competir dignamente. Televisa y Tv Azteca quienes pretenden mejorar la oferta de telefonía y hacer valer su presencia en las pantallas, y Telmex/ Telcel que por medio de las tarifas de interconexión niega la libre competencia y suplica su entrada al mercado de la TV de paga para no perder más clientes. El ejército televisivo parece predominar, al tener poder de convocatoria con las demás empresas de telecomunicaciones como Iusacell, Nextel y Axtel, que alzan la voz para declararse en contra de las “prácticas monopólicas” de Telmex.
Según la agencia de consultoría MediaTelecom, una interconexión justa no es posible mientras el Estado no obligue a los operadores a invertir en infraestructura de redes. Sin embargo, es lícito y natural que los operadores defiendan sus intereses, pero no existe motivo para desinformar a la opinión pública con argumentos y estrategias mediáticas que contravengan en la transparencia. (Media Telecom, 2011)

Nos encontramos ante un panorama complejo, en el que grandes monopolios se pelean por la supremacía de su nombre en las ganancias económicas, sin embargo, no podemos dejar gran parte de la responsabilidad de que este tipo de pleitos tengan lugar en la agenda política nacional se debe a la ausencia de una ley de telecomunicaciones que regule las concesiones, permisos, tarifas y formas de operar de las grandes empresas como Telmex, Televisa, Tv Azteca, Axtel, etc. Mientras no se logre un acuerdo legislativo que se separe a los intereses económicos de los empresarios de la telecomunicación de los beneficios de una oferta competida y justa para el consumidor, la situación difícilmente cambiará de tesitura.

Hoy Iusacell forma parte de la estrategia de Televisa por ganar la guerra de la interconexión, al igual que sus comerciales que “delatan las irregularidades e inconformidades de la sociedad con el territorio TELCEL/ TELMEX”. Mientras tanto, el ingeniero Slim Helú pretende el desarrollo de una estrategia comercial que incluye la presencia de su imagen en eventos deportivos como el futbol, en los que será prácticamente imposible que su logo no aparezca si viene portado por los jugadores de los equipos más importantes de la liguilla.

¿Qué sucederá? ¿Quién apuesta más? ¿Quién se perjudica más?

Usted opine.
Bibliografía

Corral Jurado, J. (13 de Marzo de 2011). Pleito intermonopólico: El estado ausente. Recuperado el 28 de Marzo de 2011, de La voz de Juárez: http://lavozdejuarez.com/26497/pleito-intermonopolico-el-estado-ausente/

Todo TV News. (12 de Mayo de 2009). YOO inicia la batalla en el Reino de Telmex. Recuperado el 28 de Marzo de 2011, de Todo TV News: http://www.todotvnews.com

ALEGSA. (29 de MARZO de 2011). Definición de Interconexión. Obtenido de http://www.alegsa.com.ar/Dic/interconexion.php

Media Telecom. (17 de Marzo de 2011). Interconexión: ¿dónde está el modelo de costos y por qué se manipula información? Opacidad, populismo y sesgos. Recuperado el 28 de Marzo de 2011, de Media Telecom: http://www.mediatelecom.com.mx/index.php?option=com_content&view=article&id=8581&catid=81&Itemid=1